桃花岛浪人
《喜人奇妙夜2》终于落下帷幕，说2点。
其一，总决赛4个作品，大多以「自我感动」以及「告别」出发，没奔着「好笑」，整体偏「终于下班了」的轻松状态，这种状态，和去年类似，大家忙着「赞颂」一季的不容易，陷入一片感动之中。
去年总决赛舞台，沈腾曾委婉指出，「能有这样轻松的游戏心态，有放松的心情，我觉得都可以，但是作品，如果给人带来游戏感太足的感觉的话，好像就不太合适。」
秦昊立马打圆场，「孩子们，一学期，不容易。」
谁知，一年过去，总决赛，还是老样子。
「不容易」，这似乎是每季「喜人奇妙夜」贯穿始终的「关键词」，每一期，「喜人」都在诉说「创作不易」，最后，在总决赛达到某种极致。
对「喜人」来说，这确实是某趟漫长的旅程，他们确实需要抒发「情感」。
但对普通观众来说，总决赛，应该可以看到更高质量的作品，可是，乘兴而来，看到的，大多是「自我感动」式的作品，还是略微失望。
其二，不管怎样，《喜人奇妙夜2》结束了，可能部分观众对于所谓「最佳喜人团队」、「最佳作品」等有争议。
其实，我个人认为，这些不重要，每个人都有各自的审美，最重要的是，哪些作品，真正「逗乐」了你，作品才是最重要的。
《喜人奇妙夜2》有它的排名，我也有自己的排名，我根据个人审美，选了《喜人奇妙夜2》我比较钟意的几个作品（排名不分先后，按节目播出顺序排列），至于我为什么没有提到你喜欢的作品，还是去年那句话，不用问了——你喜欢就好，不用在意我的排名。
《技能五子棋》
《技能五子棋》的争议颇多。
它是那种「日系无厘头」的搞笑作品，我挺喜欢。
但我反感的是，节目组强捧这个作品，病毒式地营销该作（马东的「喜人奇妙夜2」别太吹捧「技能五子棋」！）。
《旧警察故事》
标准的公式化作品，不过「悲喜」平衡把握尚为合理，有戏剧化的故事，有密集的笑点，还有一个升华的结尾。
张兴朝的助演也是亮点，并贡献金句——「我年纪大了，顾忌的事情太多，身体也不太好，胳膊肘和膝盖都火辣辣地疼」（马东的「喜人奇妙夜2」别太吹捧「技能五子棋」！）。
《开学第一天》
《开学第一天》，「生理性」地喜欢，观看途中，我无法抑制地笑了几次，该作颠覆了「父与子」、「老师与学生」的身份认知，笑点荒诞中又带有合理性。
我个人认为，《开学第一天》比《技能五子棋》好，前者在无厘头的基础上，遵循一定的现实逻辑。
杨雨光的表演也是亮点（「喜夜2」上，李诞对他们的偏袒其实很明显）。
《吐槽吧，吕小严》
标准的「sketch」作品，将「漫才」中的「装傻者」与「吐槽者」互换，从而制造笑料。
不过，该作有些「私人化」，受众或许比较狭窄（就他们，能打败沈腾吗？）。
《旧矿工的故事》
公式化喜剧，不过，在「公式化喜剧」中，算「上乘」之作，剧情多重反转，笑点密集，挖掘人性，其水准，近乎沈腾在《欢乐喜剧人》中的部分作品（就他们，能打败沈腾吗？）。
《安可》
非常「清新」的作品，结构「清新」，game点「清新」，主题「清新」，而且，其喜剧效果，大部分由表演推动，很少靠语言包袱，这是比较独特的。
不过，《安可》也有其缺陷，部分观众质疑，「情侣在演唱会复合」之情景的可行性，有些天真（还得是李诞，一语道破这个喜剧的本质）。
《坏小子》
《坏小子》其实在聊一个比较沉重的话题，单亲家庭环境下孩子的心理状况，但是，它用非常轻松的方式进行呈现。
《坏小子》笑点密集，且笑点几乎都在「意料之外」。
土豆的表演是亮点，他颇有「冷面笑匠」之气质（不，马东，我真没笑累！）。
《冷不丁梆梆就两拳》
《冷不丁梆梆就两拳》和《技能五子棋》其实高度相似，前者是解构所谓「拳法」，后者是解构所谓「五子棋」。
问题也在于「过于相似」，如此，便丧失了某种「新鲜感」。无厘头的喜剧，其实很吃「新鲜感」，也就是「创意」（李诞这句话，或许既是建议，也是劝诫）。
《奈何桥北》
《奈何桥北》和《旧矿工的故事》类似，都是「公式化喜剧」中的上乘之作，剧情、笑点、主题都做到极致，虽然有套路化的缺陷，但综合素质比较高（我还是希望李诞能严苛一点儿）。
《墅大招风》
《墅大招风》，「公式化喜剧」里「中上」档作品，它将传统技巧「身份认知错位」这一招运用得很娴熟。
通过《墅大招风》也可知，如果，实在没有精力进行创新，那就打好基本功，将老套路打磨到极致也可（李诞这次的「理智」，你认同吗？）。
《羊来咯》
《羊来咯》的笑点，来自于「认知」层面，不断地颠覆你的「认知」，以及，这种颠覆，会让你产生某种思考上的愉悦——或许我们可以如此看待问题。
当然，《羊来咯》，并非什么「深度」作品，其「隐喻」比较简单，它只是浅浅玩弄你的认知，挺有意思。
煽情的话，我就不说了，那么，下次再见吧，《喜人奇妙夜》！希望还有下次。
以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。请理性思考以及讨论。